INTRODUCE 介紹

【日本美學再現】江戶時代浮世繪特展

北斎的巨浪咆哮，広重的富士山優雅耸立，
哥麿的妖艷女子嬌媚多姿。写楽的歌舞升平，
英泉的細膩風情，春信的輕快筆觸。
彷彿穿越時光，沉浸於江戶時代的生活美學之中。

【日本美學再現】江戶時代浮世繪特展

大家對於浮世繪的印象大多停留在《神奈川沖浪裏》前景捲起的驚濤巨浪！這次知事官邸生活館與原顏藝術共同策劃，透過日本藏家取得21幅江戶時期極為著名的浮世繪創作，為大家重現日本的極致美學「浮世繪」。

浮世繪是17至19世紀興盛於日本的一種藝術表現手法，以木雕版印刷畫和手繪作品為主，為一種描繪江戶時期日常生活的藝術形式。

●展期｜2024/03/28(四)-2024/04/28(日)●地點｜知事官邸生活館２Ｆ多功能展區●地址｜台南市東區衛民街一號2F（每周一固定公休；遇連假將順延）

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由原顏藝術透過日本藏家取得這些江戶時期極為著名的浮世繪創作，為官邸帶來江戶時代的日本美學再現！邀請大家蒞臨展覽現場，一同沉浸於這段充滿歷史與美學的旅程。

本次展覽精選21件作品，匯聚了江戶時代最具代表性的六位浮世繪大師作品，包含聞名全球的國寶級大師葛飾北斎、以細膩入微的風景描繪著稱的歌川広重、擅以表現多彩與生動活潑的人物形象的喜多川哥麿、富有戲劇性和強烈的表現力且充滿神祕個人色彩的東洲斎写楽、細膩而精緻的溪齋英泉以及鈴木春信輕快活潑的風格。

葛飾北斎 （1760-1849)

生於江戶的北齋，本名中島時太郎，18歲拜入浮世繪大師勝川春章門下，以「勝川春朗」名發表作品。後學習狩野派水墨畫，改名「北齋宗理」，1810年始號「葛飾北齋」。作品題材涵蓋花鳥、風俗、風景、漫畫等，最著名的《富嶽三十六景》（1831初版），尤其〈凱風快晴〉、〈山下白雨〉色彩鮮明、構圖簡潔，塑造富士山的雄偉形象，〈神奈川沖浪裏〉巨浪成為日本浮世繪代表。《百人一首》（約1839）系列以詩詞為題材，色彩穩健，動態感十足，勞作農民、行進牛車、上竄濃煙，甚至倚欄遠眺的女子生動呈現。

歌川広重（1797-1858)

原名安藤廣重，1811年拜入歌川豐廣門下。他以《東海道五拾三次》（約1833）系列風景繪聞名。廣重擅長表現雨、雁、雪、月四景，尤其《近江八景之內．唐崎夜雨》中細緻描繪了雨天的氛圍，線條疏密有致，給人一種清冷感。他以大面積的藍色塗染水面，再用深色暈染天頂，營造出夜晚的氛圍。在《東海道五拾三次．蒲原》中，他以簡要筆法描繪出冬日雪景，山嶺、樹木皆被積雪覆蓋，旅人在雪中行走，呈現出孤寂蕭瑟的美景。

喜多川哥麿（1753-1806)

本名北川勇助，師從狩野派繪師鳥山石燕，25歲以「北川豐章」名出版役者繪。與出版人蔦屋重三郎合作，成為「日本美人繪泰斗」，作品廣受歡迎。哥麿描繪社會底層歌舞伎與妓女，充滿同情，善於刻畫微妙心理與情感，以及女性細微姿態，增加畫作故事性。他創新技法包括「大首繪」（特寫美女上半身）和「雲母摺」（套色中加入雲母粉增添光澤），為浮世繪帶來革新。哥麿的作品展現女性性感魅力，是美人畫的代表之一。

東洲斎写楽

天才繪師東洲齋寫樂以戲劇性瞬間見長，活躍於寬政六年至七年。與畫家維拉斯奎茲、林布蘭並列為世界三大肖像畫家。寫樂擅於捕捉演員戲劇化的表情、動作及眼神，藉此展現其心理狀態，充滿誇張藝術性卻又寫實。他的役者繪類似現代的明星海報，是浮世繪中具廣告效果的版畫，產量龐大。寫樂的作品展現了其敏銳的觀察力，深刻描繪了演員的表情和動作，為浮世繪帶來獨特風格。

溪齋英泉(1790-1848)

英泉是江戶時代末期的浮世繪畫師，以美人繪聞名。出生於江戶星岡下等武士家庭，本名池田義信。15歲服完元服禮後曾從事仕官工作，但與上司爭執失去職務，改學習狂言演藝。20歲開始學習浮世繪，師承葛飾北齋。他描繪的女性身材矮小，貓背，眼睛長而細，嘴厚潤，下巴尖削，呈現真實市井女子的姿態，與以往頹廢嫵媚不同。

鈴木春信(1724-1770)

江戶時代中期的浮世繪畫師，以美人畫聞名，作品多為詩意環境中的少女。早年在京都學藝，首創多色印刷版畫，即錦繪，並領導木刻「繪曆」的創製。他創作了20多本插圖書和600幅木刻，首次使用紅折繪技術，使浮世繪印刷中運用三或四種顏色。作品以腰肢細瘦、體態輕盈的仕女聞名，特殊風格的面部缺乏表情，背景多為自然風景或建築物，與前輩畫家不同。

原顏藝術

「原顏藝術」由室內設計導入藝術策展與經紀的領域之後，為能讓藝術家們擁有一個更優質的展覽場域，於2015年成立「原顏藝術」藝廊(UYart Gallery)。為藝術愛好者提供一個充滿輕鬆氛圍的展覽場域，更讓前來欣賞藝術作品的朋友們，對藝術創作有更多的交集與對話，也期盼讓美好的藝術創作被更多人看見與收藏。